Compositeurs

Arnold Schoenberg (1874-1951)

Arnold Schoenberg doit quitter le collège à l’âge de seize ans, à la mort de son père, pour s’engager dans la vie active. D’abord apprenti dans une banque jusqu’en 1895, il assume ensuite diverses tâches lui permettant de se consacrer quasi exclusivement à la musique. Marié en 1901 à Mathilde Zemlinsky (la sœur du compositeur), il épouse ensuite Gertrud Kolisch. Hormis quelques leçons de contrepoint avec Alexander von Zemlinsky, il apprend et comprend l’essentiel de l’écriture musicale par la lecture des grandes œuvres du passé et dans l’interprétation d’un très vaste répertoire de musique de chambre, essentiellement comme violoniste mais aussi comme violoncelliste. Dès 1903, il enseigne l’harmonie et le contrepoint à Vienne, cet enseignement se poursuit de Berlin à Los Angeles. De très nombreux créateurs et musiciens suivent ses cours (Hanns Eisler, John Cage, Theodor Adorno, Otto Klemperer…). Avec ses élèves Anton Webern et Alban Berg, il fonde la Seconde école de Vienne.
En 1903, il rencontre Mahler à Vienne, revenant sur les réserves qu’il avait formulées jusqu’alors sur l’œuvre de ce dernier, Schönberg lui voue une admiration indéfectible après avoir entendu la Troisième Symphonie. Lors de ses séjours à Berlin, Schoenberg rencontre Richard Strauss et Ferruccio Busoni, mais c’est avec Kandinsky qu’il échange une longue et précieuse correspondance (1911-1936).
Il inaugure en 1923 une technique de composition fondée sur la notion de série qui le place à l’avant-garde du mouvement musical : Suite pour piano, Quatuor à cordes n° 3, Variations pour orchestre, Moses und Aron (Moïse et Aaron, opéra inachevé). L’adoption de la technique sérielle s’inscrit ainsi à la fois dans la perspective d’un authentique classicisme et dans celle d’une vision proprement messianique du rôle du créateur qui domine largement la pure question de la syntaxe à laquelle Schoenberg se verra si fréquemment confiné. Se succèderont ensuite des années d’épanouissement du style où parmi les puissantes œuvres tardives, certaines laissent affleurer l’idée de compatibilité avec un type nouveau de tonalité (Deuxième Symphonie de chambre op. 38, Ode à Napoléon op. 41, etc).
Trop fatigué par de lourds et fréquents problèmes de santé, Schoenberg ne peut se rendre en 1949 à Darmstadt où commence à s’élaborer la postérité du courant qu’il avait lui-même porté si haut. (avec l’aimable autorisation de © Ircam-Centre Pompidou, 2009, http://brahms.ircam.fr)

Oeuvres

Concerts SMC Lausanne

Samedi 18 Février 2023 (Saison 2022-2023)
Atelier de Musique Contemporaine
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Vendredi 17 Février 2023 (Saison 2022-2023)
Atelier de Musique Contemporaine
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Jeudi 16 Février 2023 (Saison 2022-2023)
Atelier de Musique Contemporaine
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Lundi 21 Novembre 2016 (Saison 2016-2017)
Ensemble Contemporain de l'HEMU
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Lundi 21 Janvier 2013 (Saison 2012-2013)
Quatuor Sine Nomine et Caroline Melzer
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Lundi 12 Novembre 2012 (Saison 2012-2013)
Ensemble Contrechamps
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Lundi 08 Octobre 2012 (Saison 2012-2013)
Quatuor Mercury, Linda Hirst et Hannah Grayson
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Mardi 14 Avril 1998 (Saison 1997-1998)
Balissat Mina
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Lundi 20 Novembre 1995 (Saison 1995-1996)
Helffer Claude
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Mardi 11 Juin 1991 (Saison 1990-1991)
Trio Telos
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Mardi 07 Mai 1991 (Saison 1990-1991)
Duo Denise Duport et Gui-Michel Caillat
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Mardi 21 Octobre 1986 (Saison 1986-1987)
Ensemble Contrechamps
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Mardi 04 Février 1986 (Saison 1985-1986)
Duo Ioana Bentoiu et Jean-François Antonioli
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